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영국 대학 드라마 전공 ‘바가지’ 학위(미키 마우스 학위) 폐지 위기
코리안위클리  2024/06/13, 18:50:55   
ⓒ Russel Watkins

학계와 현장에서 지금 보수당의 선거 공약인 ‘바가지’ 학위 폐지가 창작 부문과 예술에 대한 접근성을 해칠 수 있다고 경고하고 있는데, 이들의 우려는 수낙 총리가 최근 보수당이 7월 4일 재선에 성공하면 졸업생들에게 “열악한” 취업 전망을 제공하는 것으로 간주되는 대학 학위를 폐지하겠다고 공약한 데 따른 것이다.
보수당 족에서는 “가장 성과가 좋지 않은” 대학의 학위를 폐지하면 2030년까지 9억 파운드 이상을 절약할 수 있으며, 대신 그 돈으로 연간 10만 개의 인턴직에 자금을 지원할 수 있다는 논리다. 영국 정부는 어떤 과정이 위협받는지 정확히 밝히지 않았지만, 운동가들과 대학 강사들은 수낙의 공약이 예술 교육을 더욱 훼손하고 결과적으로 예술 분야 전반을 약화시켜 “특권층의 전유물”이 될 것이라는 우려를 표명하고 있다.
학계에서도 이 제안이 재정적으로 잘못된 방향이라고 지적한다.
스코틀랜드 연극, 무용, 영화 및 텔레비전 연구소의 교장 마크 랭글리는 “예술 학위가 가치가 낮다는 생각은 말이 안 되며, 재정적으로도 말이 안 된다.”고 말했다.
그는 이어 “예술 학위 삭감은 단 한 가지 효과만 있다”며 “엘리트 교육기관에 다닐 여유가 없는 학생들이 영국 경제의 두 번째로 큰 부분을 담당하는 데 필요한 폭넓은 창의적 인재를 양성하고 개발할 기회를 막는 것”이라고 평했다.
골드스미스의 연극 및 공연학과에서 근무하는 레비타스는 "예를 들어, 공연 예술 학위는 가장 창의적인 학생들이 ‘졸업 후 바로 취업’하지 않기 때문에 보수당에 의해 종종 ‘바가지 요금’으로 특징지어진다. 그리고 창의적인 예술가들은 종종 자신의 비전을 추구하기 위해 생계를 유지하는 ‘고군분투하는 예술가’의 길을 선호하며 대학을 졸업한다. 이러한 졸업생들은 토리의 세계관에 혐오감을 느끼게 될 것이다.” 라고 비판했다.
수낙 총리의 약속은 2023년에 ‘가성비’를 기준으로 특정 과정의 학생 수를 제한하겠다고 이미 제안한 바 있는 ‘미키 마우스 학위’를 단속하겠다는 정부의 약속을 다시 한 번 강조한 것이다.
보수당은 어떤 과정이 규제 대상이 될지는 밝히지 않았지만, 최근 언론들의 분석과 교육부의 통계에 따르면 5년 후 졸업생들의 수입이 가장 낮은 분야는 창의 예술 학위인 것으로 나타났다. 이후 질리안 키건 교육부 장관이 학생처에 학부생의 드라마, 음악, 패션 및 예술 과정 비용을 충당하기 위한 보조금을 동결하라고 지시한 후 내년에 더 많은 삭감이 예정되어 버렸다.
예술 교육의 가치는 대학을 졸업하면서 받는 급여 수표로만 측정할 수 없다. 예술에 대해 배우고 창의적인 기술을 개발하는 것은 사람과 사회를 풍요롭게 한다. 엘리트 학교가 아니라면 평범한 학생들이 다양한 창의적인 산업 분야에서 성공할 수 있는 역량을 갖추게 하는 방법이 영국에서는 점점 자리하기 힘든 것일까?

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같은 공연 런던과 뉴욕의 서로 다른 평가

“라이온 킹”과 “위키드”는 강력한 브랜드와 사랑받는 영화와의 연관성으로 인해 보편적인 호소력을 가지고 있다. 또한 디즈니의 마케팅 파워와 두터운 팬층을 확보하고 있다는 점에서 공연이 보여지는 도시마다 거의 같은 평가와 흥행을 담보한다. 하지만 ‘엔론’과 ‘시리어스 머니’는 주제와 표현이 미국 관객에게 너무 틈새시장이거나 문화적으로 특수했기 때문에 영국에서 성공하고 미국에서 박한 평가를 받았다.
이처럼 공연 예술의 세계에서, 런던의 웨스트엔드와 뉴욕의 브로드웨이는 각각의 독특한 문화적, 경제적, 사회적 환경을 반영한다. 이는 종종 동일한 공연이 두 도시에서 상이한 평가를 받는 이유가 되는데. 아래에서 이러한 현상의 주요 요인을 알아보자.
런던과 뉴욕의 관객은 서로 다른 문화적 배경과 기대를 가지고 있다. 영국의 유머, 사회적 주제, 역사적 맥락은 런던 관객에게는 친숙하고 매력적일 수 있지만, 미국 관객에게는 낯설고 이해하기 어려울 수 있다. (이는 최근 한국에서 런던 웨스트엔드로 진출한 우리 작품에서도 예외가 될 수 없다.)
영국의 유명한 연출가인 루퍼트 굴드의 ‘패트리엇’ 는 런던에서 호평을 받았지만, 뉴욕에서는 복합적인 반응을 얻었다. 이는 작품의 역사적 배경과 정치적 내용이 영국 관객에게는 직접적으로 다가오는 반면, 미국 관객에게는 덜 공감되었기 때문이다. 브로드웨이 관객은 웨스트엔드 관객보다 나이가 많고 보수적인 경향이 있다고 알려진다. 이는 브로드웨이에서 실험적이거나 혁신적인 공연이 성공하기 어려운 이유 중 하나가 된다. 뉴욕 관객은 전통적이고 검증된 작품을 선호하는 반면, 런던 관객은 새로운 시도를 더 수용하는 경향이 있기 때문이다.
더불어 브로드웨이에서의 제작 비용은 웨스트엔드보다 훨씬 높다. 이는 공연의 재정적 위험을 증가시키고, 투자자들이 더 보수적인 접근을 하게 만드는 요인이 된다. 브로드웨이의 높은 티켓 가격은 관객의 기대치를 높이고, 그 기대에 미치지 못할 경우 부정적인 평가로 이어질 수 있는 확률이 대단히 높다.
공연 비평가들의 기준과 시각도 두 도시에서 다를 수 있겠다. 런던의 비평가들은 더 실험적이고 도전적인 작품을 높이 평가하는 경향이 있는 반면, 뉴욕의 비평가들은 전통적이고 보편적인 접근을 더 선호한다. 하지만 공연의 브랜드 인지도에 따라 두 도시에서 공연의 성공 여부를 크게 좌우할 수도 있다. 같은 영어를 사용하는 문화권에 있기에 영화나 TV 시리즈로 잘 알려진 작품은 양쪽에서 모두 성공할 가능성이 있기 때문이다.
이처럼 공연의 평가와 성공은 다면적이고 복잡한 요인들에 의해 결정된다. 따라서 제작자들은 공연이 소개되는 도시의 특성을 이해하고, 이에 맞춘 전략을 마련하는 것이 중요하다.

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유럽 극장에서 관객이 휴대폰을 계속 켜 두도록 허용하는 이유

언제나 공연 전 안내 방송에서 휴대폰을 꺼달라고 하지만 일부 관객들은 앞으로 휴대폰을 계속 켜 둘 수 있다. 특히 모국어로 공연을 보는 것이 아니라면 자막에 의존해야 하는데 일부 극장에서 관객이 공연 전에 휴대폰에 다운로드할 수 있는 무료 자막 앱 ‘Prompt’를 통해 자막을 이용할 수 있기 때문이다.
이 앱은 독일어 또는 영어를 선택할 수 있는 옵션을 제공하고 있고, 공연 중에는 다른 관객의 주의를 분산시킬 수 있는 빛이 최소화되도록 검은색 위에 흰색으로 쓰여진 제목을 휴대폰으로 번역을 따라갈 수 있다.
이러한 서비스를 제공하는 곳은 부르크 극장뿐만이 아니다. 스웨덴의 드라마텐도 비슷한 시스템을 사용한다. 관객은 앱을 통해 스마트폰이나 iPad에서 자막을 이용할 수 있다. (비엔나에서와 마찬가지로 스마트폰이 없거나 배터리가 곧 만료될 경우 극장에서 대여 가능). 모든 공연에서 자막이 제공되는 것은 아니지만 메인 무대와 소극장에서 모든 공연에 자막이 제공된다. 외국인 뿐 아니라, 청각 장애가 있는 관객들도 이용할 수 있다.
비엔나에서는 모든 작품에 독일어와 영어로 자막이 제공되지만, 마틴 쿠셰예의 파우스트는 러시아어로도 제공되며 크로아티아 극작가 테나 슈티비치의 세 겨울은 BSC 언어(보스니아어, 세르비아어, 크로아티아어로 상호 이해가 가능)로도 제공되기도 한다.
무대 위나 측면에 설치된 스크린에 자막을 표시하는 일반적인 방식과 가장 큰 차이점은 스크린과 무대 사이에서 시선을 이동해야 하므로 산만할 수 있다는 점이다. 텍스트가 많은 공연에서는 이 문제가 더 심각할 수 있다.
반면에 자막은 객석의 어느 곳에서나 자막에 액세스할 수 있으며, 이론적으로 여러 언어를 사용하는 사용자도 기존 자막으로는 어려운 프로덕션에 액세스할 수 있다는 것을 의미한다.
자막은 여러 가지 방법으로 접근하는 도구다. 해외 제작물을 제외하고 영국에서는 여전히 청각 장애와 관련하여 자막을 생각하는 경향이 있지만, 예를 들어 언어를 배우고 있지만 아직 유창하지 않거나 청각 처리에 능숙하지 않은 경우에도 자막은 도움이 될 수 있다.
데이터에 따르면 점점 더 많은 사람들이 자막을 켜고 TV를 시청하는 것으로 나타났다. 하지만 극장에서 자막은 때때로 뒷전으로 밀려나는 것처럼 느껴질 수 있다. 앱이 기존 자막의 대안을 제시하고 있지만, 이것이 앞으로 나아갈 길일까? 더 많은 공연장에서 실험이 필요할 듯하다. 이젠 영국의 공연장에서 한국어 자막으로 관람하는 시대가 올 수도 있겠다.

ILOVESTAGE 김준영 프로듀서
junyoung.kim@ilovestage.com

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